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逯世泽：稳步推进温室气体自愿减排交易市场建设******
中新网北京11月17日电 (左雨晴)“下一步 ，我们将根据‘双碳’目标的要求 ，稳步推进温室气体自愿减排交易市场建设 。”生态环境部应对气候变化司副司长逯世泽16日在生态环境部与欧在华跨国企业高层圆桌会上作主旨发言时表示。
此次圆桌会主题为“启航新征程 推动绿色发展”，由生态环境部环境与经济政策研究中心、中国新闻社主办 ，中国新闻网承办。
气候变化是全人类面临 的共同挑战，事关人类可持续发展。2020年9月22日 ，习近平主席在第75届联合国大会一般性辩论上郑重宣布，中国二氧化碳排放力争于2030年前达到峰值，努力争取2060年前实现碳中和 。为推动我国“双碳”工作，全国碳市场建设意义重大。
图为逯世泽在圆桌会上作主旨发言 。会上 ，逯世泽介绍，全国碳市场第一个履约周期已顺利收官。第一个履约周期，我国共纳入发电行业重点排放单位2162家 ，年覆盖CO2排放量45亿吨 ，成为全球覆盖排放量最大 的碳市场，配额履约率达到99.5%。截至2022年11月15日 ，碳排放配额现货累计成交量1.98亿吨 ，累计成交额86.9亿元 ，交易价格每吨在40-60元范围内波动 ，呈缓慢上升趋势 。
逯世泽表示，“目前碳价水平基本反映了中国火电行业降碳 的成本，成交量和成交价格满足企业履约的基本需求 ，符合碳市场作为减排政策工具的定位 ，碳市场激励约束作用初步显现。”
“目前我国碳市场还处于初级阶段 ，面临市场机制作用发挥尚不充分 、碳排放数据质量有待提高两大挑战 。”他指出 ，通过全国碳市场第一个履约周期建设运行，圆满完成了预期的建设目标 ，初步建立了制度框架体系 ，打通了关键环节 ，提高了企业低碳发展意识，提升了企业和管理人员水平，为下一步碳市场的发展奠定了基础 。
逯世泽表示，下一步 ，我国将加快完善制度机制 ，持续强化市场功能建设，稳步推进温室气体自愿减排交易市场建设。
逯世泽表示 ，自愿减排交易市场一要突出“自愿减排”，突出企业的诚信管理；二要突出国际属性 ，标准要基本一致 。“无论 是配额市场还是自愿减排市场，都是全国碳市场 的重要组成部分，也是实现‘双碳’目标的重要政策工具 。”(完)
百年茂腔推陈出新与时偕行****** 茂腔是广泛流传于山东青岛 、潍坊 、日照等地的地方戏曲剧种 ，在200多年传承衍化中，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛的群众基础。近几年，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域，展现了新时代新风貌。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临 的一道思考题 。 《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富、质朴、精湛的艺术特色，是茂腔深受人民喜爱 的重要原因。”作为起源于民间的剧种形态 ，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分 的联系，无论其语言艺术 、声腔音乐还 是表演风格都有浓郁的生活气息，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼 ，又一洼，洼洼长得好庄稼 ，长得高的 是胡秫 ，长得矮的 是芝麻，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息，还展现了北方农村生动的生活景象，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。 时代在变，审美 、观念等也会随之发生变化 ，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素，正确处理好“新”与“旧” 的关系。 比如，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件 ，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合 ，就很好地实现了立足传统、开掘出新 。值得一提 的 是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展的线索、地域形象 的表征 ，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境 、烘托了氛围 ，还作为贯穿全剧的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧 的歌化、舞化叙事 ，呈现出茂腔表演艺术新亮点 。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时 ，展现出熟悉的陌生感、浓烈的地域感和鲜明 的时代感 ，获得了广大受众 的高度认可 。 其次，戏曲作为场上艺术 ，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性 、虚拟性、综合性。因此 ，其新剧目创作还应在表演 的程式化与生活化之间找准尺度。 像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活、家长里短的剧目占较大比重 ，它们不像京、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式 ，反而在表现日常生活、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间 。但这并不意味着要舍弃程式，而是要通过程式动作与生活动作的圆融 ，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他 的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各 的盘算 ，尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间 ，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅，结合了台步、云手等程式表演，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成的，亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果。 另外 ，新剧目尤其 是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事，所展现的内容都是当下的、新鲜的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟 ，只管“闭着眼睛听戏” 。比如，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身的故事；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段。 从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界 、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言、唱腔 、身段、步法等为剧情服务、为塑造人物服务 ，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习，吸收并内化为对本剧种、本剧目有帮助的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实。（孙丛丛） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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